1）你是什么时候开始写作的？你写作的初衷是什么？对你来说，诗歌是什么？
严格意义上的写作是在85年以后。我写作的初衷是表达自己，通过写作从日常生活中抽身，看自己和人生。诗歌是什么？诗歌是“走神”，是愉悦的“语言游戏”，是“想象”的“飞行，诗歌是沉重“肉身”向上“漂浮”的企图和努力。
2）你如何理解诗歌的“轻”与“重”？
诗歌本质上，还是“轻”好一些。如果太“重”的东西，意味着你想让诗歌承载过多的东西。诗歌本质上是抒情的，想象，飞翔的。诗歌的“脂肪”不宜过多。诗歌的“赘肉”（思想、历史、哲学等，诸如此类）只会妨碍诗歌飞的更“高”。我对所谓“史诗”（“史诗”当然是重的）表示审慎的怀疑。
3）语言多么重要，它不断地提醒我们在诗歌创作中寻找更合适的刀刃。你是否希望大多数的读者都能理解你的作品？
诗歌和语言是“鱼水关系”，非常重要。我当然很希望大多数的读者都能理解我的作品，但是，我不期望所有的人都理解我的作品。诗歌是有气味的。它寻找那些与自己气味相同的人。
4）你怎么看待新诗的传统问题？
我们诗歌的传统自《诗经》起。我们不是没有传统的“孤儿”。
5）在你写作生涯中，你有没有想过“生活在别处”这句话的意义？
现在终于明白，“生活在别处”是乌托邦，仿佛“大麻”。诗歌永远“现场”（你的呼吸，你的灵魂和肉体），这样的诗歌才是“诚实”的诗歌。
6）童年的一些碎片是否会影响着你，任何一个言说都是我们对过去的怀念，你是否用诗歌或散文怀念过你的童年？
童年会影响你的一生。当然，这种影响是一种潜移默化的影响。我曾经用诗歌怀念过我的童年。譬如这首诗歌：“昔日是纪念碑/童年是小小的/浮雕/天真永垂不朽//昔日是铜像/小情人是饮弹的/英雄/英雄万岁”（《怀旧》）。步入中年以后，这种怀念渐渐少了。
7）在网络，特别是在诗歌论坛上，你的诗友会不会对你的写作构成一种尺度？
会的。我在他们的诗歌中看到我需要克服的东西和我需要努力的方向。他们比那些所谓的西方诗歌“大师”更具体的影响着我的诗歌。
8）越来越多的人把诗歌写作当做一种工作方式，即每天生产一定的量（数量），你是否赞同这种写作方式？顺便问一句，你相信灵感吗？
我坚信写作是一种“具体”的“劳动”。好的诗人必须首先是一个好的“工匠”。
我相信“灵感”。但是，“灵感”需要你的“呼唤”，具体的日常的劳动（写作）便是对“灵感”的一种持久“呼唤”。
9）你的写作是否受到过他人及其作品的影响？在哪些方面受到深刻的影响？
每个优秀的诗人都是喝着别人的“血”长大的。我受到过风格截然不同的诗人的影响，可以拉一串名单，譬如北岛，顾城，韩东，杨黎，骆一禾，海子，车前子，余怒，孟浪，伊沙，沈浩波，杨键，等等。他们的“血型”是不一样的，但我希望来个“混血”。但是我时刻警惕不要将自己搞的像某一个人。
10）你如何看待形式与内容之间的关系？你怎么理解“风格”？
形式与内容开始是两个东西，最后是一件东西。风格是优秀诗人自己的“胎记”（自然形成的，而不是可以追求的）。但是，“风格”也会将一个优秀的诗人很“僵死”掉。
11）谈谈你的写作观吧，它在你的作品中是否得到了应有的体现？
一个字一个字的写下去。对自己的“身体”和“灵魂”尽量诚实。写作是“诚实”的劳动。天知，地知，人知。
2004。1。30。
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