首先我不同意这一刀切的分类，‘70后诗人”的命名没有足够的依据，为什么不是（68-78）呢？但这一提法使倍受遮蔽的70后诗人整体摆脱评价滞后的命运，广州诗人黄礼孩编的《诗歌与人》功不可没。

一：我最讨厌的诗人写作：泛学院写作

　　1、廖伟棠，廖的叙述罗嗦得惊人，他步知识分子后尘，沉浸于泛学院的后花园，吟风颂月，把酒胡言。廖在诗中列出格瓦拉。曼德尔施塔姆。卡尔维诺这些酷名，以示自己渊博。

　　“卡尔维诺，你在说什么沉浸，轻盈。。”我靠：老卡和你什么关系？
　　“哦，曼德尔施塔姆，你幽灵的地质学，
　　你的彼德堡引出的燕子飞行有多长？
　　和布拉格一个土地测量员的标尺重合。。”

　　这样的诗歌我读起来如同嚼蜡，苦不堪言，说句人话好不好？

　　2、王艾，刘丽安诗歌奖得主，写作特点也是罗嗦：

　　“唯心论者的器官联盟，在美学的黄昏之后，
　　天空光滑的手术台上，晚风吹灭手中的滋味。。”

　　 有时他倒也戏谑，嫦娥看着招聘广告，发现学历的重要性，看看说的多直白，没味道，手法拙劣，丝毫没达到效果。

　　3、胡续冬，泛学院写作患病较轻，也许是因为经常活动。又一个当代博士{先辈臧棣将在后文中赘述}这个中西合璧的“语言天才”，对于性这个主题比下半身还偏爱，但语言天才不懂的简洁，叙述中的些许幽默被繁复的描写消除，成为背负语言沉疴的北大病人，随意引一句：“秋后算帐的夜里，泰德独守海淀区。他屁股撅起面对着知识经济。。。”我自知不如他有知识，没他有才华，但我把他这句改一下大家同乐：入夜，胡续东在海淀区/屁股对着四通大楼/文件在他脑子里/突然死机/没存盘/他象个失忆者/看着刚写完的诗篇发呆/妈的，谁把这堆狗屎/拉我桌上了

　　 4、姜涛，我的老乡，与在津诗人格格是高中同学，北大。清华双重诅咒，从诗歌通讯看到姜兄的《装修与现实》第一句就激起我的万丈雷霆：
　　“他们在墙上忙忙碌碌，无肉的锁骨/被清风缀成一支汗臭的B小调/他们的鼻翼有节奏的翕动。。”你说矫情不矫情？这不故弄玄虚吗？他的《几乎是一种表达》根本看不出表达什么，他这样的文学造诣毁在致命的繁复上，可惜！

　　5、蒋浩，据说此君尽力坎坷，流浪各地，因有平面设计本领，才从潼南辗转到京城，他的语感我算佩服，可无里头的质疑和诗中乱插一笔，又误入歧途（见《旅行记》7）
　　“什么安娜，也不是安德烈斯基纳克”，我他妈说个名字你也不知，“奥。康娜是谁？”不知道了吧？陌生化不表现在炫技上，也不表现在卖弄知识，再有他的引用极其笨拙
　　“哦，我似乎想起来了《诗篇》里说，除非耶和华建造房屋，建造的枉然努力”我靠：你的引用不可理喻，你引用不就为了达到点效果吗？你也达到一点效果—就是语言的堆砌，你生的孩子（诗篇）习惯死亡，成为僵尸。。。

　　6、徐晨亮，又一个老乡，清华研究生，还处于校园写作的初级阶段，清华离北大近自然传染上昏热症，他所取素材多来自校园，如《法语课》2《女生楼》《在北门》。。他的诗中修饰太多，过多的形容词助词使名词没有了位置，偶尔会有点思想，也生活在别处，再加上复杂的意象和不恰当的处理使他诗歌的整体仓皇无力，象盘打乱的棋局。

二：泛抒情写作（没有评论的必要）官方写作的奴隶，汪果真的追随者。。。

　　大家原谅我要评价一个虔诚的诗人，他就是梦亦非，深居贵州外省，仍坚持。。。可他为什么还玩大诗史诗，逆历史潮流，估计受海子之毒很深，看其作品我痛心疾首，哎。。

三：正规意义的汉诗写作
　
　　1、宋烈毅，70后出道较早的诗人，早期活在余怒兄的阴影之下，现为“不解”诗歌团体的主将，余兄自创诗学独步武林，成为安徽诗歌写作的描本，他有２个观点我不认同：
　　1－提供更多的歧义，是否会适得其反，造成寓意的含混不清？
　　2－混沌，想把混沌世界呈现出来，是否会更加混沌？
3强指，简直是语义霸权，将读者视为仇人（有待商祜）
　　但宋有2个优点：1韵味十足2整体感觉极好，意境模糊性沾粘性，语义交叉灵活自如，产生效果匪夷所思，有点老帕风格。《遥望》《绳子故事》比较典型。。。。　

　　2、刘春，广西诗人，本人对刘君了解甚少，我推测他肯定研习过各种写作，玩着命地往精典靠，可能喜欢过穆旦、闻一多，抑或是里尔克，语意蕴含着太多的痛苦郁闷，最近看《诗文本》他又转向叙事，诗中插入对手，并尝试对素材剪接略有成效，此君特点是繁复但繁复得有些品味，但拖沓抵消了思想表达的力度，他的诗意被无意义、多角度、多意象的描述后，成为一面冰冷坚固的墙，为什么你总想把事说得太明白。此君的诗明显张力不足，怀柔过甚，诗歌中的情绪之流时常被阻滞，怪不得血气不足呢？（见《诗歌与人》的《正午的低繇》）

　　3、于贞志，70后资格较老的一位，中海子之毒很深，诗中追求悲剧的成分较多。“九月里旷野孤傲似一个王侯”，哦，又一个“王冠”诗人，“冬天使万物趋于死致，恰如玫瑰之死”又一个死亡诗人，哦，又一个“上帝”……此君的《外省》和《我》我还算喜欢，但《海子》这首诗明显写法与西川相仿，他倒是少用意象，一般是这几个意象追赶似的表达（紧张）使之诗歌之躯蒙上阴影。

　　4、席亚兵，南京大学毕业，隐晦的写法，沉浸于想象无现代气息，偶尔出现点现代名词，完全为渲染情绪所需，作品风格信佛地下乐队“敏感之花”，此君诗风独特中的独特，与天津诗人格格相类，怪不得格格兄只推崇此人。

　　5、杨邪，据说杨君曾获过马来西亚小说奖和台湾时报奖，就定义为多栖写作吧，同样猛往经典靠，以前的诗歌（见《诗歌与人70后诗选一》）《有关更换一个煤球的方法及其它》完全是赶死队写作，让读者一点空间都没有，《我看见》如出一辙，由于短小，递得巧妙，读者还有些滋味，而在《诗歌与人70后诗选（二）》又犯了病，《斯人》大肆描写命运，引入哲学的思辨，如同八卦，大量的质疑，根本没说出昌耀的悲剧命运，只是个挺好的读后感，介于诗歌成为败笔，《在岳口》大量的叙述又将散文的恶习引入诗歌。使我对杨君改观的是《诗文本2000叁》的几首诗，尤其是第1、2首，紧凑错落有致，能很快触到生命的疼痛，甚有味道，对了，他叙事的活泼也起了不小的作用。

　　（对于潘漠子直觉是太抒情了，还有冗长，韩子博则诗味感觉奇特，不好说）

四：广东诗人一瞥：

　　1、符马活余丛二君身居中山，同病相怜，堪算知已，驸马乃一中产阶级定期甩出一本印刷精美的《诗文本》堪称民刊的翘楚，观其诗不能大红大紫（十几年并无突破）的原因是他不能走到潮流的前面，最近诗中有点变坏，但坏的不彻底（余丛论略）

　　2、谢湘南，客居深圳，泛日常口语写作的始作俑者，《2000年的一次眺望》直觉是总想把事叙述得完整，反而琐而无味，后来写诗逐步进了正轨，开始懂得剪材戏剧化处理了，随便提一下《自行车后座》《下车》《走在城市与乡村的街上》比较牛B，在简洁的叙事中韵味无穷，也许我也在深圳生活过，我也特虽爱深圳，这或许会影响我批判的力度。

　　3、安石榴，一客居深圳的自由艺术家，《深南大道》《下梅林》我很喜欢，估计和喜欢谢原因一样，他的眼象摄象镜头，不断变化，叙述中跳跃且夹杂着反思。

　　4、黄礼孩，好人，正如雷锋是个好同志，早期诗歌纯静，“挑水劈柴，写信，编诗刊，过好一样简单的生活，”，睹黄兄原来的作品觉得有些平庸，后看到《爱比雪还冷》《生活》以及《看不见的光》（诗八首），觉得他的灵性发挥得淋漓尽致，属于他妈的真抒情那种，他的诗我不能往下批判了，他发过我的诗，不好意思说了，嘻嘻，

五：下半身及其周围诗人批判

　　1、马非：自处外省青海，早期为伊沙二世，曾被许多人评价诗写的“脏”，现在不知怎么回事，写的干净了？

　　2、朵渔、南人：下半身的绩优股，两位写诗历史较长，均进行过多种尝试的写作。朵的语言饱满，洗炼，他的作品水平均衡，《在高原》《河流的终点》堪称佳作，但有时他诗中灵性被酱住，这些作品估计是强迫吐出的果实，成立下半身后固有的内敛空灵的品质缺失不少，他的新作观其大略，可塑性极大，仍为“下半身”中的“张学友”。
　　南人的特点是即性发挥较多，无斧凿痕迹，技巧娴熟，内力无究。但朵南我请教一下：如南人写其到天津与两位友人（徐、朵）的故事，这纯属文人趣味，写这些我觉得没什么意义。再朵曾写过《三个胖子、伊沙、杨黎、于坚》也属此类，写此种诗有劲吗？不可深掘………3.　沈浩波，被我誉为诗坛中的“玛利亚、曼森作秀成分较多，Manson曾说过：“我就为钱，为名、为商业，招你拉”（我翻译的）他就是想时不时闹出点响动，就这么干，你有嘛辙？沈勇猛地在通向牛逼的路上跑着跳着，由于算未谋面的熟人，不妨揭揭老底。沈铁狮子坟一嫖骑，五四文学社社长，笔名仇水，（我靠，三个三点水还仇水）早期崇拜过西川、王家新等知识分子等写作者，后倒戈奉伊沙为老大；甩出《在电火花中的碰撞》、《谁拿九十年代开刷》一鸣惊人，后又举旗召开“衡山诗会”确立了70后江湖领袖，成为许多人眼中的牛逼诗人。（这谁不光火？）观其理论先行、创作滞后、常起祸端，引人注目（方兴东IT理论的受益者“注意力经济”）代表作《耍流氓》写的妙趣横生，但《一把好乳》被我一好友（海运商人）阅过连呼“沈浩波，这不是流氓吗？”
　　沈早期写过泛日常叙事诗如《西北楼433，想起一个女人》、《雨后抒情》，《想媚俗》、《牛逼的事情》则是想渲泄一时恶气，与诗无关，最有意思的作品当属《男人女相》有收藏价值，我不评这丫的了，他名气够大的了，越骂他，他不越出名吗？

　　5、盛兴：语言天成，但因涉及体裁狭窄，影响“天才”成长，据说盛弟不喜北京，这与叶赛宁讨厌工业化异曲同工

　　6、崔恕：诗龄短暂，起点高，受束缚少，力透纸背后又发人深省，缺点：积淀不足，假以时日，崔弟当……

　　7、朱剑，听名字我就联想到击剑，他的诗歌直抵核心，刀刀见红，最有意思的是用雷达般的双眼寻找性病广告。缺点是：与伊沙同出一脉，并未显出个性。

　　8、巫昂，本一淑女，旧作煽情本纯，后解放下半身后与身心距离太远，让人觉得不是滋味；

　　9、尹丽川，江湖一酷妹，迷倒江湖诗人，此女走南闯北，据说还到法国学过电影，（不知道见过杜拉斯没有）我在聊天室曾数次骗她，假冒过贾薇、王小妮等与这靓妹交流，方知志趣相投，都酷爱《百年孤独》力作《今天上午》将骂大街引入诗歌这创意不错，骂完是解气啦，诗味没拉，有几首推介一下《情节》《退休工人老张》《城市小偷》不错，写得干净、彻底还有味，但其小说《偷情时代》感觉一般，也就位于卫惠、棉棉之间吧，小说叙述千篇一律，也没另类哪去，谈诗索性就不说了，再说在网上没法细看。

　　10、轩辕轼轲，原在《诗歌与人》看其作品感觉一般，后在《诗文本》和网上看到《我和人群的暖昧关系》不禁咋舌，才觉此人乃后口语写作高手，狠得到位，将那种暴怒含而不露（隐忍）

　　11、李红旗，语感不错，语言甚差，什么进进出出就完了，玩过摇滚吧，再说一下竖也别和我提摇滚，谁跟我提摇滚我和谁急。据说，竖还让徐江听盘古的《圈》，你以盘古就地下吗？现在出场费涨了，他就真的那种反动彻底，你也不仔细想想，竖只有几首还过的去，我就受不了那首卖弄摇滚乐知识那首，我靠，随便京津两地拉一个卖打口带的都比你我懂的多，蒙谁呢？顺便问一句，听过Cannibal　corpose的歌吗，有他专辑赠我一张，骂人不能白骂………（看我快让中国摇滚逼疯）……

六、任知，群体中最寂寞的一个，（原来我很少和外界联系，主要懒得写信，有了网也许就有分自由，言者无罪嘛？可我有几首诗，就是发不出去，哎……）我要骂自己啦，要不人家说不公平。我很早写诗，到现在还写不好，尝试过很多风格（我他妈学过北岛、顾城、海子、穆旦、奥哈拉、里尔克、还短暂学习过帕斯捷尔纳克，我都成学习机了），我成为一个没有目标的人，曾去过北京深圳没混出来（我说是赚钱）只能在天津窝着，我的语言还是不简炼，整体写得过于紧张，太多数是浮躁时的涂鸭之作，现在潜心研习后口语写作，在此不能泄密。我写了这么多了，手也酸了，我为什么呀？我根本就不屑于写评论，就不是写点臭诗吗？骂人犯得着吗？

　　我看70后诗人上网，这也是问题，我的看法与伊沙老大的雷同（见《诗文本》第117页）

　　但我想为如下几个诗歌网站颁奖

　　①诗江湖获得三项殊荣
　　1、人气最旺　　　　　
　　2、垃圾最多（二万左右）
　　3、聊天室人最多，谈诗的少

　　②最佳论坛奖（橡皮吧）
　　论坛象老师批改作业，回放象讲课，我也请、韩、杨、何三位先生批过，有机会还批。

　　③最有抱负网站：终点

　　④最有希望奖授予“不解”诗歌论坛，另一实力阵容闪亮登场，初入网坛引人侧目，以后肯定大有作为。

　　⑤最宽容全面的网站——守望者，不排斥任何尝试的写作者，注重文本精典。网站有文本、音声、戏剧、定位于经典收藏，经典赏析
　　主要缺点：人气太差，顺便做个广告

　　6、最枯燥，最没劲的网站——诗生活，诗歌刻板的要命，人们肯定排斥我，不能不骂它，但桑克人不错，我还拎得清、再道声：谢谢。

　　后口语几点建议

　　①“达达”“非非”“他们”“莽汉”和伊沙他们口语写作已达到相当水准，我们能不能从其它角度尝试（……）

　　②伊沙骂人成名了，有人认为骂是条路，骂得不到位，就傻B拉，我骂得对不对，请大家尽量辨驳，我真诚面对批评。

　　③最后，后口语写作谁他妈再意淫再口水，我咒它生孩子没屁眼儿（玩笑话）

2000．3．15　夜任知草